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重慶鑄銅雕塑制造方法之失蠟與翻砂的優(yōu)缺點(diǎn)
信息來源：重慶雕塑 |
發(fā)布時(shí)間：2016年08月29日
重慶景觀雕塑翻砂鑄造法是用粘土粘結(jié)砂作造型材料生產(chǎn)鑄件。由幾千年前應(yīng)用至今，包括美、日等在內(nèi)的世界大多數(shù)國(guó)家都在運(yùn)用翻砂鑄造法生產(chǎn)工藝品。翻砂是將熔化的金屬澆灌入鑄型空腔中，冷卻后而獲得產(chǎn)品的生產(chǎn)方法。
砂型的原料以砂子為主，并與粘結(jié)劑、水等混合而成，因而翻砂鑄造法簡(jiǎn)便易操作，材料生產(chǎn)成本低廉，對(duì)于銅、塑料等工藝品的制作都可以適用，也比失蠟鑄造所消耗的成本和人力少。但翻砂鑄造過程雖簡(jiǎn)單，但舊砂的處理、新砂及輔助材料的加入等不斷改變的因素很多，若是其中任何一個(gè)環(huán)節(jié)的監(jiān)控出了問題，不能保證某一處關(guān)鍵性能在控制范圍內(nèi)，生產(chǎn)就有可能出現(xiàn)問題。此外，翻砂鑄造較為適用毛坯類的制造，因?yàn)樗纳a(chǎn)過程決定了這種制造方法無法做到細(xì)節(jié)上的完美。
失蠟法與陶范法并稱為兩大青銅工藝制造方法，是專門的青銅等金屬物的精密鑄造方法，它的原理起源于焚失法，最早于商代中晚期。
做法是：用蜂蠟做成鑄件的模型，再用別的耐火材料填充泥芯和敷成外范，加熱烘烤后，蠟?zāi)と咳刍魇?，使整個(gè)鑄件模型變成空殼，再往內(nèi)澆灌熔液，便鑄成器物。是中國(guó)古代三大鑄造技術(shù)之一，材料選用石灰三合土和碳末泥等，簡(jiǎn)便易得。而隨之科技的發(fā)展，漸漸被鋯英石、鋯英砂、莫來石取代。
中國(guó)的青銅文化歷史悠久，形成至今已有4500年左右，鼎盛的青銅時(shí)代（夏至戰(zhàn)國(guó)）更是持續(xù)了一千六百年之久。青銅器從禮器至生活用品種類繁多，因青銅獨(dú)特的美后期更生產(chǎn)了諸多種類的工藝品。每個(gè)年代青銅工藝品的花紋、造型都各有不同，細(xì)節(jié)更是令人嘆為觀止。而失蠟鑄造法則是一種能夠完美呈現(xiàn)青銅器細(xì)節(jié)之美的鑄造方法。
中國(guó)古代的鼎、爐、樂鐘、印璽等，大多數(shù)都經(jīng)由失蠟法制作而成。重慶景觀雕塑相交于翻砂法，失蠟法不必砂型中取出模具，因此可以鑄造出形狀非常復(fù)雜、精細(xì)、美輪美奐的工藝品。對(duì)于工藝品來說，獨(dú)特的細(xì)節(jié)與精打細(xì)磨是必不可少的，一件上乘的青銅工藝品，自然講究每一個(gè)細(xì)節(jié)上的完美與物品的精細(xì)，這樣才能夠更有觀賞與收藏價(jià)值。美中不足的是，失蠟工藝過程繁復(fù)，耗費(fèi)工匠精力大。然而，一件完美的工藝品必然是要付出更多的努力與幸苦的，這也正是工藝品的價(jià)值所在。
失蠟法與陶范法并稱為兩大青銅工藝制造方法，是專門的青銅等金屬物的精密鑄造方法，它的原理起源于焚失法，最早于商代中晚期。
做法是：用蜂蠟做成鑄件的模型，再用別的耐火材料填充泥芯和敷成外范，加熱烘烤后，蠟?zāi)と咳刍魇?，使整個(gè)鑄件模型變成空殼，再往內(nèi)澆灌熔液，便鑄成器物。是中國(guó)古代三大鑄造技術(shù)之一，材料選用石灰三合土和碳末泥等，簡(jiǎn)便易得。而隨之科技的發(fā)展，漸漸被鋯英石、鋯英砂、莫來石取代。
中國(guó)的青銅文化歷史悠久，形成至今已有4500年左右，鼎盛的青銅時(shí)代（夏至戰(zhàn)國(guó)）更是持續(xù)了一千六百年之久。青銅器從禮器至生活用品種類繁多，因青銅獨(dú)特的美后期更生產(chǎn)了諸多種類的工藝品。每個(gè)年代青銅工藝品的花紋、造型都各有不同，細(xì)節(jié)更是令人嘆為觀止。而失蠟鑄造法則是一種能夠完美呈現(xiàn)青銅器細(xì)節(jié)之美的鑄造方法。
中國(guó)古代的鼎、爐、樂鐘、印璽等，大多數(shù)都經(jīng)由失蠟法制作而成。重慶景觀雕塑相交于翻砂法，失蠟法不必砂型中取出模具，因此可以鑄造出形狀非常復(fù)雜、精細(xì)、美輪美奐的工藝品。對(duì)于工藝品來說，獨(dú)特的細(xì)節(jié)與精打細(xì)磨是必不可少的，一件上乘的青銅工藝品，自然講究每一個(gè)細(xì)節(jié)上的完美與物品的精細(xì)，這樣才能夠更有觀賞與收藏價(jià)值。美中不足的是，失蠟工藝過程繁復(fù)，耗費(fèi)工匠精力大。然而，一件完美的工藝品必然是要付出更多的努力與幸苦的，這也正是工藝品的價(jià)值所在。